2025‑й год неожиданно подарил российскому фигурному катанию новое яркое имя. Софья Дзепка из разряда просто «приятных юниорок» за один сезон превратилась в спортсменку, ради которой зрители готовы смотреть даже региональные старты, а ведущие эксперты сравнивают её с Камилой Валиевой. При этом восхищение ею открыто выражает Евгения Медведева — фигуристка, которой сама Софья всегда восхищалась и на чьё катание равняется.
Ещё год назад Дзепку воспринимали как перспективную, но в первую очередь «компонентную» фигуристку. О ней говорили: красивые линии, тонкое чувство музыки, изящество движений, продуманные, нетривиальные программы. Классический портрет талантливой юниорки, у которой есть всё, кроме самого главного козыря эпохи — мощного технического контента с ультра-си. Казалось, её дальнейшая карьера будет зависеть от ответа на один вопрос: появится ли стабильная сложная техника, способная вывести её на другой уровень.
Ответ пришёл не в разговорах, а на льду. На первенстве России среди юниоров 2025 года Софья впервые в карьере чисто исполнила четверной тулуп в произвольной программе. В условиях жёсточайшей конкуренции этого хватило, чтобы взять бронзу. Но ценность была не только в медали. Важно, как именно она её завоевала: ультра-си были аккуратно «вшиты» в уже выстроенную, художественно завершённую постановку. Прыжок не торчал отдельным блоком, не разрушал ритм и образ, а органично продолжал драматургию номера. Именно это сразу выделило Дзепку на фоне многих других сильных прыгунок.
При этом 2025 год складывался для неё поступательно. Ещё до юниорского первенства России Софья выиграла Российско-китайские молодёжные зимние игры, удержав первое место по сумме двух программ. В произвольной были огрехи, включая падение с тройного лутца, но общий запас после короткой и уровень непрыжковых элементов позволили сохранить золото. Зрители запомнили не ошибку, а состояние, в которое её прокат погружал: катание настолько эмоционально цельное и выразительное, что отдельные помарки просто переставали иметь значение. Это способность «перекрывать» недочёты сильной интерпретацией — редкий дар, который Софья развила под руководством своего тренера Екатерины Моисеевой.
Начало сезона‑2025/26 лишь закрепило впечатление, что Дзепка выбрала верный путь. На контрольных прокатах юниорской сборной она показала не желание кардинально менять себя ради модного образа, а курс на укрепление того, что уже является её сильной стороной. В произвольной программе она сохранила проверенный «Спартак» под музыку Хачатуряна — постановку, в которой драматургия, хореография и структура отточены до мелочей. Вместо радикальных новшеств Софья сосредоточилась на доведении до блеска деталей и повышении сложности при сохранении художественной целостности.
Короткую программу, напротив, она сделала принципиально иной — концептуальной и требовательной к внутренней зрелости. «Война и мир» Прокофьева — это не просто музыкальный трек, а огромный культурный код, который невозможно убедительно передать без внутреннего стержня и понимания, что именно ты рассказываешь телом и движением. Выбор подобного материала показывает, что Дзепка смотрит на фигурное катание не как на набор элементов с баллами, а как на вид искусства, где техника — лишь один из инструментов выразительности.
Это видение разделяют и признанные мастера. Осенью 2025 года произошёл символичный момент: Евгения Медведева публично назвала Софью своей любимой юниоркой. В ответ Дзепка подчеркнула, что считает Медведеву эталоном катания и ставит её в пример себе. Для молодой спортсменки такое признание — не просто приятный комплимент, а своего рода «сертификат качества» от фигуры, которая сформировала целую эпоху в женском одиночном катании России.
Дальнейший ход сезона подтвердил: у Софьи случился именно тот качественный скачок, который далеко не каждый юниор способен сделать. На первенстве Москвы она выиграла турнир с уже усложнённым для себя набором — в программу был включён четверной тулуп. Однако победный отрыв обеспечила не только сложность, но и вторая оценка. Тот же «Спартак» к этому моменту превратился в по-настоящему цельный продукт: аккуратные, «сшивающие» элементы переходы, мягкое, уверенное скольжение, точная работа корпусом и руками. Даже потенциальный срыв многооборотного прыжка был бы не в состоянии разрушить общий эффект номера.
Старт за стартом Дзепка переставала быть просто «интересной девочкой» и закрепляла за собой статус фаворита серии. В рамках Гран‑при России она выиграла этапы в Москве и Красноярске, став единственной участницей, взявшей два золота. Причём характер этих побед показывал, что речь идёт не о случайном всплеске формы. В Красноярске Софья пошла на дальнейшее усложнение — заявила два четверных тулупа. Один из них закончился падением, но критичного срыва программы не произошло: она выдержала композицию, сохранила внутренний контроль и не «посыпалась» эмоционально. Такая психологическая устойчивость — огромное конкурентное преимущество, особенно в юниорском возрасте, когда один неудачный элемент часто разрушает всё выступление. Достаточно вспомнить, как на чемпионате России произвольную программу сорвала Дарья Садкова, не справившись с первым ультра-си.
Знаковым событием конца года стал финал Кубка Москвы в декабре 2025-го. Там Дзепка представила публике новый для себя элемент — четверной сальхов, интегрировав его в уже знакомую конструкцию программы. Это решение многое говорит о её подходе к карьере: не концентрироваться на одном-единственном коронном прыжке, а выстраивать разнообразный арсенал ультра-си. Именно так, когда-то, поступали лучшие одиночницы «квад-эпохи»: не ограничивались тулупом, а осваивали сальхов, риттбергер, флип, расширяя диапазон возможных конфигураций программ.
Неудивительно, что в этой точке стали возникать параллели с Камилой Валиевой. О подобных сравнениях открыто говорила, в частности, Алена Леонова. Как и Валиева в свои юниорские годы, 16‑летняя Софья стремится к «полному пакету»: чтобы техника не обесценивала художественное впечатление, а эстетика, в свою очередь, не служила ширмой для недочётов в прыжках. Дзепка явно не хочет быть только «красивой», но нестабильной, или наоборот — только «прыгающей», но скучной. Она целенаправленно двигается к балансу этих двух полюсов.
Характерно, что сама спортсменка не скрывает: ей бы хотелось ещё хотя бы раз выступить на одном старте с Камилой Валиевой. Не как с идолом из прошлого, а как с реальной соперницей на льду. Софья называет Валиеву своим кумиром и признаётся, что стремится к подобной гибкости, чистоте линий и пластике. Для молодой фигуристки это не просто фанатское восхищение, а ориентир по планке требований к себе.
Сегодня Дзепку уже можно смело относить к числу самых перспективных юниорок России. 2025 год стал тем самым отрезком, когда её прогресс — подкреплённый медалями и усложнением контента — вышел из зоны «перспектив на будущее» в реальную элиту юниорского уровня. Она больше не воспринимается как «девочка с красивыми руками», которая, возможно, когда-нибудь прыгнет четверной. Она — юниорка, которая уже прыгает ультра-си, обыгрывая их в художественной ткани программ и доказывая, что современное фигурное катание способно оставаться искусством даже в мире гонки за базовой стоимостью.
Важно и то, как выстроен её путь внутри команды. Работа с Екатериной Моисеевой даёт Софье редкое сочетание — ей одновременно позволяют расти технически и не ломают природную пластику. В отличие от многих «силовых» школ, где ставка делается на высоту и количество оборотов любой ценой, у Дзепки не исчезает мягкость скольжения, не прогибаётся осанка и не нивелируется музыкальность. Это даёт надежду, что по мере взросления её катание не превратится в набор резких, изнуряющих прыжков, а сохранит тот художественный стержень, который уже сейчас выделяет её на фоне сверстниц.
Психологический аспект её становления не менее интересен. Дзепка не из тех, кто устраивает показательные эмоции или драму вокруг каждого старта. На льду и вне его она производит впечатление собранного, внутренне спокойного человека, который понимает: неудача на отдельном старте — не приговор, а материал для работы. Именно поэтому в ситуациях, когда что-то идёт не по плану, она не рассыпается по льду, а продолжает доигрывать программу, сохраняя образ до последней ноты. Такой тип характера особенно ценен на старшем уровне, где давление возрастает в разы.
Отдельного внимания заслужают её программы. «Спартак» — не случайный выбор. Это материал с ярким драматическим конфликтом, который требует не только чистых элементов, но и умения проживать историю. Софья не просто выполняет шаги и вращения — она выстраивает на льду внутренний конфликт, показывает смену состояний, напряжение и развязку. В сочетании с четверными прыжками это создаёт эффект именно «большого фигурного катания», а не школьного этюда на тему известной музыки. Короткая программа под Прокофьева, наоборот, даёт ей пространство для более сдержанной, благородной экспрессии, близкой к классическому балету. Такое стилистическое расщепление между короткой и произвольной делает её соревновательный образ многогранным.
Если смотреть чуть дальше одного сезона, у Дзепки есть все предпосылки, чтобы органично перейти во взрослый спорт. Уже сейчас она привыкла выступать в условиях конкуренции, когда за одну ошибку можно вылететь из тройки, а за две — вообще из первой десятки. Она умеет держать планку на протяжении целого сезона, а не «выстреливать» единожды. И самое главное — её техническая база развивается не рывками, а поступательно. Четверной тулуп, затем сальхов, попытки двух квадов в одной программе — всё это говорит о продуманной стратегии, а не о попытке произвести эффект ради одиночного громкого заголовка.
2025‑й год, по сути, стал годом, когда российское фигурное катание получило в лице Софьи Дзепки не просто очередную талантливую юниорку, а потенциальную будущую звезду взрослой сборной. Её феномен — в редком балансе трёх составляющих: техники, эстетики и психологии. Она не приносит в жертву ни одну из них, а шаг за шагом учится сочетать всё вместе. Именно поэтому её уже сравнивают с Валиевой, а Медведева ею искренне восхищается. И если тенденция 2025 года сохранится, то ближайшие сезоны вполне могут превратить фамилию Дзепка в один из главных ориентиров для нового поколения российских фигуристок.